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中國極品書法(二)【42P】

文章发布时间:2015/5/28 0:38:01



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行书五绝诗轴 玄烨
        潇金笺 纵135.8厘米,横58.2厘米 玄烨(1654-1722),姓爱新觉罗氏,建元康熙,著名的康熙皇帝。康熙好学工书,尤善董其昌书,且将其书赐廷臣及外国人士。此书以金笺的形式出现,使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。书为临摹董其昌所书五绝诗,未署年月。

十札卷(局部) 赵孟頫
        赵孟頫,元杰出书家,湖州人,宋室后裔。赵孟頫 多才多艺,天姿卓绝,他精通音乐和鉴赏,书画皆有极高的造诣。他的书法精熟,以韵胜,越唐接晋,更力追远古,有人称他是六百年来第一人。此卷是他的信札,书法超迈,远接二王。
 
        潇金笺 纵135.8厘米,横58.2厘米 玄烨(1654-1722),姓爱新觉罗氏,建元康熙,著名的康熙皇帝。康熙好学工书,尤善董其昌书,且将其书赐廷臣及外国人士。此书以金笺的形式出现,使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。书为临摹董其昌所书五绝诗,未署年月。

明 何吾驺 草书冬日署中梅花诗轴
        明 何吾驺 草书冬日署中梅花诗轴 绫本 纵160.5厘米 横55.3厘米

        刘墉是清代中期以帖学闻名的代表书家。与翁方纲,王文治,梁同书合称翁,刘,梁,王。这件《行书游道扬山诗卷》,为作者所作的纪游诗篇,以书法的形式展示在我们面前,可谓是诗、书并美的佳品。

明 文震孟 行书初入侍班诗轴
        明 文震孟 行书初入侍班诗轴 绫本 纵214厘米 横51.4厘米

行书论书帖轴 郑燮
        扬州八怪中的郑板桥,是老少皆知的人物,他以画兰竹而闻名,他的书法也很有特色,他以隶书、楷书、行草书相融合,再加入画兰竹的笔意,自称六分半书”。这一风调从此件《行书论书帖轴》中可窥一斑。

明 祝世禄 行书七绝诗轴
         明 祝世禄 行书七绝诗轴 纸本 纵215.9厘米 横60.3厘米

篆书轴 邓石如
        邓石如,原名琰,字石如,后以字行。清代著名的书法篆刻家,尤善篆书,时称其四体书法为清朝第一。此作笔力圆劲,结体舒展,间架均匀平整,在平衡对称中,通过横斜变化求得多样统一,疏而不散,密而不塞,疏密关系得宜。
 
行书 天马赋卷 董其昌
        展现在我们面前的巨幅长卷,字迹酣畅多姿,笔法矫健自如,有天马行空之势,它是明代后期大书法家董其昌的杰作,《天马赋卷》原为米芾的书作,董其昌仿学古人,但加入了自己的笔意,表现出新的意趣。

篆隶书屏(之一) 赵之谦
       赵之谦隶书中参用北碑楷书书意,用笔浑厚遒润,顿挫有致,笔笔中峰,力透纸背。字行间笔意顾盼、朝向偃仰,又各具意态,行款显得活泼巧丽。寓劲挺于流动之中。

邢侗草书临《逸民帖》轴 明
        纵168 横26.3厘米 邢侗(1551-1612),字子愿,山东临清人。明代著名书法家。帖学功力深厚,与董其昌、米万钟、张瑞图并称邢张米董。此轴临王羲之《逸民帖》。 释文: 吾前柬粗足作佳观,吾为逸民之怀久矣,足下何以所复及此,似梦中语耶。邢侗。 明 纵168 横26.3厘米 邢侗(1551-1612),字子愿,山东临清人。明代著名书法家。帖学功力深厚,与董其昌、米万钟、张瑞图并称邢张米董。此轴临王羲之《逸民帖》。 释文: 吾前柬粗足作佳观,吾为逸民之怀久矣,足下何以所复及此,似梦中语耶。邢侗。
 
隶书题画诗轴 金农
        金农,被称为“扬州八家”之首席,尤以书法著称。此隶书轴用笔取势自然,在匀齐整饬中无呆板之弊。用笔拙重,体方笔圆,隶中带楷,笔墨浑厚,具沉重雄健的风姿。

行书谢翱五律诗轴 倪元璐
        绫本 纵157.1厘米,横41.5厘米 倪元璐(1593-1644)字汝玉,号鸿宝,浙江上虞人,明代著名的书画家。进士出身,历官至户、礼部尚书。擅书法,行草尤极超逸。此书为行书录宋代谢翱五律诗,其用笔苍古劲爽,结字跌宕奇逸,章法字距茂密,行距宽疏,注重节奏变化,尤以气骨见长。

        清 37.8×224.8厘米 翁方刚(1733-1818),字正三,号覃溪,晚号苏斋,北京人。清代著名书法家。精金石考证,擅鉴定碑帖,对著名碑帖考证题跋甚多。书法学欧阳询、颜真卿、苏轼,有朴静之境,行书、小楷皆精,并能隶书,与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。
 
张弼草书《蝶恋花》词轴 明
        纵151厘米 横61厘米 张弼(1425-1487),字汝弼,号东海,上海松江人。明代书法家。工草书,书法杂以今草、章草,自成一体。此轴以草书书写,通篇布局疏密有致,字形大小错落,运笔灵活,气势雄伟。
        释文: 钟送鸡黄昏报晓(钟送黄昏鸡报晓),昏晓相催,世事何时了。万古千秋人自老,春来依旧生芳草。忙处人多闲处少,闲处光阴,能有几个人知道。独上小楼风云杳,天涯一点青山小。 右调寄蝶恋花。东海翁为任锦衣书

康有为行书《泰山》诗轴 清
        151.2×40.5厘米 康有为(1858-1927),原名祖饴,字广厦,一字更生,号长素,广东南海人。清末著名书法家和书法理论家。康有为自幼学书受家庭熏陶,早年习王、欧、颜、苏、米诸大家的书艺。中年之后,倡导北碑,博览多种金石碑刻,创立出独特康南海体。

行书轴 黄道周
        冷金笺 纵143.2厘米,横53.8厘米 黄道周(1585-1646),字幼玄,一字螭若,号石斋 ,福建漳州人,工书法,真、草、隶自成一家,行笔严峻方折,不偕流俗,一如其人。此书为作者五十八岁时期的作品,其书风峭万方劲。
 
铁保草书轴 清
        纵207厘米 横41厘米 铁保(1752-1824),字冶亭,号梅庵,亦号梅翁、铁卿,旧谱姓觉罗氏,后改栋鄂,满州正黄旗人。清代著名书法家。楷书学颜真卿,草书宗法王羲之,兼学怀素。与刘墉、翁方纲、永瑆(成亲王)齐名。 释文: 香光云:余性好书而懒矜庄,多纵横断续语。虽无白不书,皆无伦次语,然余不好书名,故书有澹意。 已卯(嘉庆二十四年,1819)六月,梅翁。

行书七律诗轴 归昌世
        潇金笺 纵117.3厘米,横30.4厘米 归昌世(公元1574年-1645年) 字文休,?假菴,江蘇昆山人。明末著名书画篆刻家。此书为作者四十岁时期的作品,书风清雅流美。

何绍基行书五言诗轴 清
        纵169.3厘米 横39.5厘米 何绍基(1799-1873),字子贞,号东洲,晚号蝯叟,湖南道县人。清代著名书法家。早年多为楷书,宗法颜真卿,中年后多为行草、篆、隶,尤工小真书,为清末书坛最有影响的书法家之一。

行书五绝诗轴 张瑞图
        纸本 纵112.6厘米,横28厘米 张瑞图(1570-1644),字长公,号二水,又号白毫庵主,晚称果亭山人。福建晋江人,万历三十五年(1607年)进士,官至大学士,善画山水,尤工书,与邢侗、米万钟、董其昌并称明四家。此行书意气雄旷,极吞吐腾挪之致。

郑燮行书《五经手读》册 清
        纵29.5厘米 横19厘米 郑燮(1693-1766),字克柔,号板桥。江苏兴化人。清代著名书画家。扬州八怪之一。书法博采众长,形成了自己独特的板桥风格。以真、隶为主,糅合草、篆各体,笔法变化多样,挥洒自然而不失法度,看上去有乱石铺街之感,大与小、方与圆、长与扁、疏与密、浓与淡不一,具有音乐一般的节奏感和韵律感。他的书法艺术可称丰富多彩。 《五经手读》抄录《尚书》、《周易》、《诗经》、《礼记》、《春秋》,现存八册。每册封面有梁章钜题签,册内首页以大字写书名,后以小字录文。

行书七律诗轴 米万钟
        冷金笺 纵151.7厘米,横33.2厘米 米万钟(1570-1628年),字仲诏,号海殿渔长。北京人。工书法,擅画山水。于董其昌齐名有南董北米之称,崇尚用笔个性。此件作品体现作者流畅、秀劲婉丽的书法风格。

弘历行书《龙井八咏》诗卷 清
         纵89厘米 横34厘米 爱新觉罗·弘历(1711-1799),清高宗,年号乾隆。工诗,善书画,每游历一处,多作诗纪胜,御书刻石。其书学赵孟頫,圆润秀逸。

        行书轴 董其昌 纸本 纵139.2厘米,横28.8厘米 董其昌(1555-1636),字玄宰,一字元宰,?思白,又?香光居士,華亭(上海松江)人。明代後期著名书法家、“華亭派”的主要代表。 他尤其擅長行、楷,融合了唐、宋、元各家并自成一體。此书以风格清丽安雅,而独树一帜。
 
永瑆楷书对联 清
        142×32厘米 爱新觉罗·永瑆(1752-1823),字镜泉,号少庵,别号诒晋斋主人。乾隆第十一子,封成亲王。自幼习书法,博学诸家,深得古人笔意,兼擅各种书体,与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。风格取法欧阳询、赵孟頫,楷书刚劲方正。

文徵明行书《赠朱近泉》诗轴 明
        纵180厘米 横98.3厘米 文徵明(1470-1559),初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,别号衡山,自称衡山居士。江苏苏州人。明代著名书画家。书法造诣深厚,篆、隶、楷、行、草各体兼工。有集书之大成者的美誉。运笔遒劲流畅,自成一体。晚年大字多仿效黄庭坚,风格苍秀。此幅为学黄庭坚大字。

玄烨行书唐诗轴 清
         111.3×46.5厘米 爱新觉罗·玄烨(1654-1722),清圣祖仁皇帝,年号康熙。好学工书,尤喜临摹明代董其昌墨迹,书风学董而多雍容之态,书法功力深厚,笔法精纯。

米万钟行草七言诗轴 明
        纵136.5厘米 横40.5厘米 米万钟(1570-1628),字仲诏,号友石,原籍陕西,后迁北京。明代著名书法家。米芾后裔,擅行、草书,得米芾家法,用笔质朴有力,与董其昌齐名,时有南董北米之誉。为明末四大书家之一。尤其擅长署书,擅名四十年,书迹遍天下。竹鲜月好阴个个,萧碧写窗梦初破。 美人不来秋入吟,云际一鸿声远堕。 勺园碧鲜寮秋怀,书似它石词丈正之。

行书刘禹锡陋室铭轴 周天球
        纸本 纵130.1厘米,横31.5厘米 周天球(1514-1595),字公瑕,号止园居士。江苏苏州人。工书画。系文征明之学生。作者为当时在太湖流域一带风靡一时吴派中坚力量。此轴为唐代著名哲学家、诗人刘禹锡之名诗《陋室铭》一首,其书端庄劲健,作者时年六十八岁。
 
草书五律诗轴 文彭
        文彭(1498-1573)明篆刻家、书画家。字寿承,号三桥,江苏吴县人。文徵明长子。文彭继承家学,亦善书画,尤长于书法,真、草、隶、篆诸体兼擅。尤工草隶。此副作品体现了行中有留、留而不滞的意境,表达出一个复杂微妙的运动变化过程。

行书午门朝见诗轴 文征明
        纸本 纵130.4厘米 横28.7厘米 文征明(1470-1559),初名壁,字征仲,号衡山,停云生。江苏吴县人。擅书画。文征明书法尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动,不仅具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。该件作品为作者八十三岁时所作,可见作者在当时不仅还保持着工细流畅的笔法,并且愈晚愈工。

行书七律诗轴 文征明
        纸本 纵122厘米 横59.6厘米 文征明(1470-1559),初名壁,字征仲,号衡山,停云生。江苏吴县人。擅书画。为吴中三家之一。文征明功力深厚,楷书法度严谨,不仅深得《黄庭经》、《乐毅论》之诣,更多地则是采用欧阳询的笔意和体势,但在用笔上又更加削劲、挺健。此件作品在笔风上突出了重用笔结体,具有风格秀劲婉丽的特色。

草书贾至大明宫早朝诗轴 祝允明
        纸本 纵173.8厘米,横48厘米 祝允明(1450-1526),字希哲,号枝山。江苏吴县人。用笔激越奔发,然又狂而不乱。 此件草书气度不凡,极具节奏感的用笔以及蕴含其中的无尽的激情,笔势雄健,情浓势足,风骨烂漫。

行书五律诗轴 吴宽
         纸本 纵122.5厘米,横35.7厘米 吴宽(1435-1504),字原博,江苏苏州人。工书法。 此件法书为吴宽的名作之一,其书风闲逸清俊,纤细奇绝,极具观赏价值。

行书诗卷(局部) 陈继儒
        陈继儒,号眉公,华亭人,明书家,工书擅诗,兼能绘事,名重一时。此卷行书,是他77岁时所书,倔强秀丽。

自书诗卷 王宠
        王宠,苏州人,明著名书家,与祝允明、文征明并称为“吴中三家”,此卷行草书写自作诗。他的草书专学王献之,间或掺入一些智永,而其结构,又采用了欧阳询的残本草书千字文,非常精熟而巧丽,字形撑挺,又无宋以后的流荡习气。

前后赤壁赋卷 祝允明
        祝允明,号枝山,人称祝枝山,是明代中期吴门地区的著名书法家,擅长于草书。这件书作录苏轼[前后赤壁赋],结体奇幻多变,纵横驰骋,可以想见作者在挥毫时那奔放激昂的情感,已达到了神融笔畅的境地。

行书杜甫五律诗轴 张瑞图
        张瑞图,擅长行草书,“书法奇逸,钟王之外”。开晚明书坛革新之风,为当时之勇于创新者。用笔冷峭,取势方折,刚劲有力,在峭拔险劲中,饶有俊秀之姿,表现出奇逸的书法风格。与邢侗、米万钟、董其昌齐名,时称邢、张、米、董。

清 宋曹 草书怀素论书轴
        清 宋曹 草书怀素论书轴 纸本 纵157.9厘米 横48厘米

清 黄慎 草书诗轴
        清 黄慎 草书诗轴 纸本 纵141.2厘米 横79.3厘米
 
 


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